Четыре безобразно толстые женщины разного возраста (есть и старуха, игриво трясущая шокирующе отвислыми слоями жира) имитируют нечто вроде танца черлидерш. Каждая старается, как может, от этого зрителю еще больше не по себе. В белом, словно операционная, зале, героини видео-арта представляют собой живописные инсталляции, возлежа на белых же тумбах вниз лицом, словно мертвые. Это называется современным искусством: мы присутствуем на открытии очередной выставки успешной галерейщицы Сьюзен Морроу.
Такова завязка триллера/драмы «Под покровом ночи» (оригинальное название, больше подходящее содержанию, – «Ночные животные»). Всемирно известный дизайнер Том Форд снял свой второй фильм по роману Остина Райта «Томми и Сьюзен», пригласив на главные роли Эми Адамс и Джейка Джилленхола. Об этой картине столько говорили и спорили, что мы были просто обязаны «пригласить» новую работу Форда в рубрику «Книга vs экранизация».
Прошедший «мимо» читателя роман стал бестселлером
Когда книга Остина Райта увидела свет (в 1993-м), читающая публика не оценила формат произведения «роман в романе» (главная героиня знакомится с работой своего давно оставленного мужа Эдварда – он прислал рукопись по почте). Однако после переиздания в 2010-м роман «Тони и Сьюзен» внезапно стал бестселлером. Автор не дожил до своего триумфа – Райт умер в 2003-м, когда ему было за восемьдесят. После выхода фильма наши издательства подсуетились, и в 2016-м году на свет появилась новая версия романа, уже озаглавленная так же, как лента Форда, «Под покровом ночи» (чтобы наверняка заинтересовать публику!).
Книжная «матрешка»
В начале книги обеспеченная домохозяйка Сьюзен Морроу, стоящая на пороге 50-летия, получает пока не изданный роман своего первого мужа, которого бросила в студенчестве (не верила в успех начинающего писателя). Она долго откладывает рукопись, ссылаясь на важные текущие дела, но когда муж Арнольд, врач с хорошей репутацией, отправляется на собеседование в Вашингтон, женщина берется за рукопись и уже не может оторваться от нее. Героиня проникается душераздирающей историей. Персонаж книги Тони Гастингс едет по ночной западно-американской дороге и попадает в переделку: трое хулиганов оттесняют машину на обочину, а потом под предлогом ремонта авто разделяют его и жену с дочерью. Больше Тони живыми их не увидит. В конце романа Райта Сьюзен стремится к встрече с Эдвардом, желая высказать ему свои комплименты, однако все пойдет не так, как она планировала.
Фильм в фильме: где герои более жестоки?
Вначале сравним сюжет книги и фильма. Перед Томом Фордом стояла серьезная и сложная задача: он сам писал сценарий романа, который до этого считался непригодным к перенесению на большой экран. Форд придумал ловкий ход: как только Сьюзен берет в руки роман, перед зрителями сразу разворачиваются события книги, то есть мы смотрим «фильм в фильме».
Основная часть повествования вымышленной истории осталась почти не тронутой (хотя Форд упустил некоторые незначительные детали, поменял имя дочки Тони с Хелен на Индию, главаря шайки Рэя сделал молодым человеком, а другой гопник, носящий кличку «Турок», превратился в «Беса»). Кроме того режиссер решил, что у книжного Тони и Эдварда (которого показывают во флешбэках о молодости героев) одно лицо – их обоих играет Джейк Джилленхол.
Такая разная Сьюзен
С самой Сьюзен сценарист/режиссер поступил кардинальнее. Он сделал ее хозяйкой гламурной галереи (конечно, сцены с толстухами в книге не было, это Форд слегка поиронизировал над современным искусством). И у этой героини одна взрослая (хоть и юная) дочь, живущая отдельно от родителей. У Сьюзен в романе трое детей-подростков (две дочки и сын), кошка Марта, собака, дом «полная чаша», которым она и занимается. Киношная миссис Морроу внезапно узнает о неверности красавчика-мужа, бизнесмена Хаттона. Сьюзен из книги давно подозревает, что муж (седеющий бородатый доктор Арнольд) изменяет ей со своей ассистенткой. Немного отличается и финал кино, но это вам лучше увидеть самим!
Несправедливо обиженная Эми Адамс
Критики были очень удивлены, когда узнали, что Эми Адамс не получила оскаровской номинации за роль Сьюзен. Играть роль читательницы, переживающей за героев, и при этом вспоминающей свою юность, было непросто. Диалогов не так уж много, внешне спокойная, галерейщица переживает все внутри и по-прежнему не спит ночами (Эдвард за это прозвал ее «Ночным животным»). Она похожа на изящную куколку, даму из высшего общества, только что покинувшую салон красоты, в нарядах с иголочки, но, видимо, за этот внешний лоск заплачена непомерная цена. По сути, Адамс играет двух героинь. И светскую львицу-владелицу галереи, и студентку, романтично настроенную, верившую, что ее брак с Эдвардом выдержит испытания «суровой действительностью» и не внявшую советам снобки-мамаши (отличный эпизод Лоры Линни).
Два персонажа Джейка Джилленхола
Джейк Джилленхол, исполнивший роли Тони и Эдварда в молодости, тоже поразил своей игрой. Тони, давший слабину при встрече с негодяями (а что он мог сделать: их трое, на пустынном шоссе темно, связи нет), позже будет казнить себя за случившееся. И эта боль, живущая в душе героя, сыграна Джилленхолом без капли фальши.
Эдвард – романтик, пытающийся написать что-то стоящее и не оцененный молодой женой, тоже фигура трагическая. Сьюзен поступила с ним слишком жестко. Увы, актера не было в номинациях на «Оскар» и «Золотой глобус» (он претендовал лишь на «BAFTA»).
«Крепкий орешек» Шеннон и Тейлор-Джонсон с волчьим взглядом
Единственный исполнитель, удостоившийся номинации на «Оскар», – Майкл Шеннон, сыгравший «настоящего мужика», полицейского, который хочет добиться справедливости и наказать преступников любой ценой. Конечно, ему нечего терять: жить осталось мало, и поэтому Бобби Андес будет действовать кардинально жестко. Увы, Шеннон уступил награду действительно великолепному Махершале Али (драма «Лунный свет»).
На «Золотой глобус» претендовали Том Форд (дважды – как режиссер и сценарист) и Аарон Тейлор-Джонсон (за роль второго плана). Аарон получил награду. Мы до сих пор не можем прийти в себя: как, КАК у Тейлора-Джонсона получился этот по-настоящему волчий взгляд? Не сомневаясь в таланте артиста и раньше, мы все же снимаем шляпу перед таким исполнением: не ожидали. В книге Рэй – не очень молодой сильно лысеющий человек с маленьким подбородком и большими зубами. Рэй в интерпретации Тейлора-Джонсона – уверенный в себе привлекательный самец с наглой ухмылкой, бакенбардами в стиле 1970-х, густой растрепанной шевелюрой (наверняка стилистам пришлось очень постараться, чтобы распрямить кудряшки актера, ранее придававшие ему ангельский вид). Шокирующе-прекрасная работа, браво, Аарон!
Выразительные эпизоды и Хаммер как с картинки
«Маленькие» роли тоже были выразительны: не похожая на себя Джена Мэлоун и Кристин Бауэр ван Стратен (до безобразия «огламуренные» коллеги Сьюзен). Жертвы бандитов Лора (Айла Фишер) и Индия (Элли Бэмбер) Неординарная пара друзей галерейщицы – Алессия и Карлос Холт (шикарная Андреа Райзборо и Майкл Шин). Конечно, Форд не преминул упомянуть гейскую тему. Так, оставшийся за кадром брат Сьюзен – гомосексуалист, от которого отвернулись родители. А Алессия признается Сьюзен, что иметь в мужьях гея очень удобно: он лучший товарищ, такая дружба навсегда, не то, что страсть (она приходяща). И, конечно, уже упомянутая Лора Линни была дьявольски хороша в своем нарочитом ожерелье из жемчугов.
Единственное, что не очень устроило в кастинге, – Арми Хаммер в роли неверного мужа Сьюзен. Эми Адамс 42 года (она играет отлично сохранившуюся даму постарше), Хаммеру – 30, и он никак не может быть отцом взрослой дочери их героев, знакомым главной героине со времен студенческой юности. Да, Хаммер божественно красив, но выглядит неприлично молодо по сравнению с персонажем! Правда, Хаттон третьестепенен, появляется в кадре ненадолго – что в настоящем, что во флешбэке.
Гран-при Венеции и долгие дискуссии о скрытом смысле
«Под покровом ночи» завоевал Гран-при Венецианского кинофестиваля (здесь же несколько лет назад Том Форд праздновал победу со своим дебютом, драмой «Одинокий мужчина»). И на этот раз визуализация была на высоте, все выверено до малейших деталей (недаром же Форд – отменный кутюрье!). Оператор Шеймас МакГарви не стал снимать на «цифру», он использовал 35-миллиметровую пленку, чтобы кадры были совершеннее и «натуральнее».
У фильма отличные критические отзывы, но небогатый бокс-офис. Что ж, такое кино понравится не каждому, оно очень далеко от ярко-конфетных комиксов и легкомысленных мелодрам. Ко всему прочему в ленте есть скрытый смысл (как и в романе), разгадывать который придется зрителю. Не говорите, что мы вас не предупреждали, но выделите два часа времени для знакомства с шедевром Форда.
